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專訪IAC 榮譽(yù)主席托比恩：景德鎮(zhèn)雙年展，青年藝術(shù)家必須跳的“龍門”
Q：于伶娜
托比恩·卡瓦斯博（Torbj?rn Kvasb?）
國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)（IAC）榮譽(yù)主席
20世紀(jì)70年代挪威當(dāng)代陶瓷藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要參與者
A：托比恩·卡瓦斯博
Q：景德鎮(zhèn)國(guó)際陶藝雙年展已成功舉辦兩屆，作為總策展之一，談?wù)勀愕挠^察和評(píng)價(jià)。
A：景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷雙年展在很短時(shí)間內(nèi)就成為最重要的雙年展之一，尤其對(duì)年輕陶藝家意義重大。它是國(guó)際陶藝走進(jìn)中國(guó)、中國(guó)陶藝走向世界的重要窗口。因參與者眾多，規(guī)模宏大且令人印象深刻——無(wú)論是參展作品數(shù)量，還是展覽呈現(xiàn)方式，都體現(xiàn)出專業(yè)的國(guó)際水準(zhǔn)，這是它已建立的聲譽(yù)。
對(duì)年輕且有潛力的陶藝家（尤其是中國(guó)年輕陶藝家）來(lái)說(shuō)，雙年展非常重要?，F(xiàn)在很多年輕人學(xué)習(xí)陶藝，希望成為專業(yè)藝術(shù)家，他們申請(qǐng)參展是因?yàn)橛肋h(yuǎn)不知道評(píng)委如何看待自己的作品，評(píng)委或許會(huì)認(rèn)為其作品是當(dāng)下年輕人的有趣表達(dá)，所以我總會(huì)鼓勵(lì)大家申請(qǐng)國(guó)際展覽。
此外，申請(qǐng)者平均年齡在下降，很多學(xué)生參與，這讓我們這些深耕領(lǐng)域多年的人很欣慰。但行業(yè)存在人才流失問(wèn)題，多數(shù)申請(qǐng)者也關(guān)注環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展，年輕藝術(shù)家會(huì)在作品或申請(qǐng)材料中反映對(duì)生產(chǎn)、未來(lái)的思考，他們從事陶藝的背景故事也很有意思。
Q：2026“瓷的未來(lái)”景德鎮(zhèn)國(guó)際陶藝雙年展將與國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)第52屆年會(huì)同期舉辦，這對(duì)參展藝術(shù)家意味著什么？
A：2026年景德鎮(zhèn)國(guó)際陶藝雙年展將于6月29日開(kāi)幕，這一時(shí)間安排得益于呂品昌先生——他不僅促成了國(guó)際陶藝年會(huì)與雙年展的聯(lián)動(dòng)，也是景德鎮(zhèn)陶藝雙年展的核心策劃者，為推動(dòng)中外陶藝界的國(guó)際交流做出了巨大貢獻(xiàn)。
兩大事件的聯(lián)動(dòng)，從積極層面來(lái)說(shuō)，這給了藝術(shù)家參與更多行業(yè)活動(dòng)的機(jī)會(huì)，但同時(shí)也是個(gè)大難題。國(guó)際范圍內(nèi)的陶藝家數(shù)量本就有限，不少藝術(shù)家因作品體量過(guò)大，存在運(yùn)輸成本高、物流難度大等問(wèn)題，最終無(wú)法參展。我認(rèn)為相關(guān)主辦方應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)協(xié)作，共同協(xié)調(diào)出一個(gè)錯(cuò)峰的日程表，讓更多藝術(shù)家能有機(jī)會(huì)參與到這兩項(xiàng)活動(dòng)中。
另外，能入圍雙年展本身就是重要的職業(yè)加持——藝術(shù)家可以將參展經(jīng)歷寫入簡(jiǎn)歷；若能斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅能提升國(guó)際知名度，還能為個(gè)人藝術(shù)生涯積累重要的行業(yè)資本，獎(jiǎng)金更是能為創(chuàng)作提供切實(shí)助力。
Q：你創(chuàng)作時(shí)，指紋會(huì)留在黏土上，而青年藝術(shù)家參與雙年展，會(huì)留下什么，又能從中收獲什么？
A：黏土能“接收”所有操作，柔軟的黏土特性奇妙，燒制后能永久保存創(chuàng)作痕跡，成為記錄那一刻的歷史檔案，也是反映當(dāng)代歷史的重要文獻(xiàn)。一旦創(chuàng)作完成，便是很好的記錄。
所以青年藝術(shù)家參與雙年展，留下的是作品中承載的創(chuàng)作痕跡與時(shí)代思考；收獲的則是展示機(jī)會(huì)、行業(yè)認(rèn)可與對(duì)自身創(chuàng)作的啟發(fā)。（建議多參加展覽，這是我最好的建議。）
先說(shuō)說(shuō)收獲，參展能讓青年藝術(shù)家的作品和名字在全球范圍內(nèi)傳播，社交媒體的傳播效應(yīng)更是能為他們的履歷增添重要籌碼。
至于能留下什么，其實(shí)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作本身就是時(shí)代的注腳?，F(xiàn)在參展申請(qǐng)者的平均年齡在下降，很多學(xué)生也會(huì)踴躍報(bào)名，他們的作品往往會(huì)折射出對(duì)環(huán)境、可持續(xù)發(fā)展等議題的關(guān)注，還會(huì)在申請(qǐng)材料中闡述創(chuàng)作的底層邏輯，這些都能為雙年展注入鮮活的時(shí)代思考。
我也一直建議所有青年創(chuàng)作者都積極申報(bào)各類國(guó)際陶藝展，畢竟評(píng)委的審美取向多元，說(shuō)不定你的作品就能觸動(dòng)評(píng)委，成為展現(xiàn)當(dāng)代青年陶藝表達(dá)的典型案例。
Q：作為國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)（IAC）的榮譽(yù)主席，你見(jiàn)證了全球多個(gè)頂級(jí)陶瓷雙年展的演進(jìn)。與擁有數(shù)十年歷史的意大利法恩扎雙年展、日本美濃國(guó)際陶藝展、韓國(guó)京畿道國(guó)際陶瓷雙年展相比，年輕的景德鎮(zhèn)雙年展在你看來(lái)，其核心競(jìng)爭(zhēng)力在哪里？
A：景德鎮(zhèn)陶藝雙年展創(chuàng)辦時(shí)間不長(zhǎng)，算上2026年的展會(huì)也才舉辦三屆，但它已經(jīng)在短時(shí)間內(nèi)成長(zhǎng)為國(guó)際上極具影響力的陶藝雙年展，尤其對(duì)青年陶藝家而言是重要的展示平臺(tái)。它不僅是國(guó)際陶藝界了解中國(guó)的窗口，也是中國(guó)陶藝走向世界的橋梁——其參展規(guī)模、作品數(shù)量和展陳專業(yè)度都極具優(yōu)勢(shì)，已然樹立起專業(yè)的國(guó)際雙年展口碑。
作為新興雙年展，它的一大競(jìng)爭(zhēng)力在于能借鑒其它成熟展會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，在短時(shí)間內(nèi)搭建起完善的運(yùn)營(yíng)體系，能高質(zhì)量地處理作品征集、評(píng)審、展陳等全流程工作，這對(duì)一個(gè)年輕的國(guó)際展會(huì)來(lái)說(shuō)是很難得的。
Q：你曾提出“傳統(tǒng)是正在發(fā)生且不斷變化的”，那么將傳統(tǒng)做到極致和打破傳統(tǒng)，哪種路徑更契合陶藝的未來(lái)？
A：對(duì)認(rèn)真的陶藝家而言，大家會(huì)持續(xù)深耕材料、堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)探索、保持創(chuàng)作熱忱和好奇心，不會(huì)刻意糾結(jié)“創(chuàng)新”“破傳統(tǒng)”“立傳統(tǒng)”這類標(biāo)簽。這些創(chuàng)作層面的突破和傳承，會(huì)隨著藝術(shù)家專注的創(chuàng)作狀態(tài)自然發(fā)生。其實(shí)核心不在于形式上是延續(xù)還是打破傳統(tǒng)，而在于創(chuàng)作者能否堅(jiān)持自我——“做真實(shí)的自己”本身就是極具獨(dú)特性的表達(dá)。
我們?cè)u(píng)審更看重作品中傳遞的“自己”本身的獨(dú)一無(wú)二，比如創(chuàng)作者對(duì)所處時(shí)代、生活境遇、傳統(tǒng)價(jià)值、國(guó)際局勢(shì)的深層思考，簡(jiǎn)言之，我尋找的是獨(dú)特、深刻的個(gè)人表達(dá)，僅此而已。
此外，創(chuàng)作內(nèi)容與背后的歷史積淀很重要，若不真誠(chéng)面對(duì)自己，創(chuàng)作便會(huì)走入死胡同。
Q：你如何看待AI陶藝創(chuàng)作？是否認(rèn)可這類作品的藝術(shù)價(jià)值？
A：我評(píng)判一件陶藝作品的核心標(biāo)準(zhǔn)，是它能否和觀者建立深度聯(lián)結(jié)——當(dāng)觀者看到作品時(shí)，能否由此展開(kāi)對(duì)自身生活的反思，而這種聯(lián)結(jié)的建立，源于藝術(shù)家將自身的情感與思考注入了作品。AI陶藝創(chuàng)作若能實(shí)現(xiàn)這種深層的情感與思想傳遞，那它就具備了相應(yīng)的藝術(shù)價(jià)值；反之，若只是技術(shù)層面的堆砌，就很難稱得上有真正的藝術(shù)意義。
Q：你曾提出“陶瓷藝術(shù)應(yīng)成為時(shí)代精神的當(dāng)代代表”，你認(rèn)為當(dāng)前全球陶瓷藝術(shù)行業(yè)面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？2026年景德鎮(zhèn)陶藝雙年展將如何回應(yīng)這一挑戰(zhàn)？
A：首先要區(qū)分陶瓷產(chǎn)業(yè)和陶瓷藝術(shù)：陶瓷產(chǎn)業(yè)正面臨污染嚴(yán)重、成本高企、市場(chǎng)需求萎縮等嚴(yán)峻問(wèn)題；而陶瓷藝術(shù)本身具備循環(huán)經(jīng)濟(jì)的屬性，但全球環(huán)境危機(jī)也已深刻影響了陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，這也是當(dāng)下行業(yè)的核心挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在很多青年陶藝家都高度關(guān)注可持續(xù)議題，他們會(huì)在創(chuàng)作中踐行環(huán)保理念，比如采用低溫?zé)乒に?、使用無(wú)毒材料等，其作品也會(huì)成為對(duì)時(shí)代議題的有力回應(yīng)。2026年的雙年展也會(huì)持續(xù)關(guān)注這類創(chuàng)作，陶瓷藝術(shù)本就該成為時(shí)代的發(fā)聲器，這也是我們希望在展會(huì)上看到更多的核心方向。
Q：你希望在明年雙年展上看到哪些新面孔或新思想？對(duì)景德鎮(zhèn)陶藝雙年展及陶瓷藝術(shù)的未來(lái)有哪些期待？
A：我希望看到更多從未申請(qǐng)過(guò)的年輕人，也希望曾參與兩屆的藝術(shù)家能有新突破，持續(xù)探索并提交作品。但作為評(píng)委，我個(gè)人更關(guān)注能帶來(lái)新知識(shí)、新信息的作品，簡(jiǎn)而言之，我期待“創(chuàng)新”。
對(duì)于雙年展的未來(lái)，我期望它能打破同質(zhì)化困局——現(xiàn)在很多國(guó)際雙年展的征稿方向和參展群體都趨于雷同，缺乏新意。我認(rèn)為未來(lái)的雙年展必須更多地做出改變，每?jī)赡陣L試一些變化，比如采用邀請(qǐng)制，強(qiáng)化對(duì)展陳內(nèi)容的把控，每屆都打造差異化的主題和內(nèi)容。至于陶瓷藝術(shù)的未來(lái)，我希望創(chuàng)作者能主動(dòng)發(fā)聲，通過(guò)作品傳遞對(duì)世界的思考，盡可能提升個(gè)人作品的國(guó)際曝光度，建立屬于自己的創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán)，畢竟如果自己不掌控創(chuàng)作和人生的方向，就會(huì)被外界裹挾。
Q：最后，請(qǐng)向全球藝術(shù)家發(fā)出邀請(qǐng)，鼓勵(lì)他們積極參與景德鎮(zhèn)雙年展。
A：希望全球藝術(shù)家積極參與，你的作品和名字會(huì)因此傳遍世界。社交媒體的傳播效果極佳，這也是吸引大家報(bào)名的一大優(yōu)勢(shì)，因?yàn)閰⑴c景德鎮(zhèn)國(guó)際陶藝雙年展，就像參與世界上其它知名雙年展一樣，能獲得廣泛關(guān)注。
